Commentaire princesse de cleves rencontre nemours

II Un des premiers coups de foudre de la littérature française le premier étant celui d'Erec et Enide. Le regard est prédominant et traverse cet extrait. L'amour naît uniquement de cet échange, échange qui ne passe que par la vue car dans cette scène les deux futurs amants amants signifie amoureux au XVIIème siècle ne se parlent à aucun moment.

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La narratrice utilise presque les mêmes termes pour qualifier le Duc et la Princesse ce qui montre leur parfaite adéquation, également mimée par le nombre de phrases égales accordées à l'un et à l'autre. Le rapprochement qui s'opère, l'amour qui naît ne passe que par le regard. Ils ne se parlent à aucun moment même dans le dialogue final, ils ne se disent rien et la communication est réduite un échange d'impressions passant par la vue. C'est ce qui donne un caractère sensuel à cette scène, caractère sensuel que l'on peut aussi percevoir dans le rapprochement des corps. Bien que le rapprochement des deux êtres ne soit pas de leur fait, leur réunion charnelle dans la danse évoque la sensualité.

Il n'y a aucun échange verbal intime. Seuls la danse et les regards les lient. Nous, lecteurs sentons cette vive tension qui anime leurs coeurs.

LA PRINCESSE DE CLEVES - MADAME DE LAFAYETTE

La Princesse et le Duc agissent malgré eux comme s'il était impossible de faire autrement. Le nombre important des tournures négatives marquent leur perte de moyen face à l'autre: La première tournure qui est une négation restrictive exclut dans la pensée de la Princesse que l'homme qui vient d'arriver au bal soit quelqu'un d'autre que le Duc, comme si elle l'attendait. Cette exclusion marque déjà l'élection du Duc dans son coeur.

La seconde tournure négative montre que la Princesse fournit de véritables efforts pour combattre la surprise, l'action inattendue que provoque le Duc sur elle. Le sémantisme du verbe révèle la puissance de la passion qui l'a saisi de façon violente.

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Cette union irrésistible contre laquelle il est difficile de lutter est également suggérer dans l'alternance des points de vue. Au début de la scène le point de vue adopté est celui de la Princesse, puis c'est celui du Duc et enfin, celui des Rois et des Reines. La scène est brillamment construite par la narratrice qui en alternant différents points de vue sur la rencontre révèle l'écart, le décalage entre les actes et les paroles de la Princesse qui prétend ne pas avoir reconnu le Duc: Les points de vue permettent de mettre au jour les contradictions de la Princesse qui ment pour ne pas être découverte alors que le Duc adopte la sincérité.

La passion est naissante chez les deux personnages mais elle se manifeste différemment. C'est le dialogue qui fait éclater l'opposition du couple. Leur psychologie est dévoilée et indique deux destinées. Les deux réponses à l'amour font naître en même temps que la passion le drame d'une amour qui ne se réalisera pas. Le discours que tient le Duc est un discours de courtisan habile, habitué aux pratiques de la cour: Cette réplique qui favorise l'énigme joue le jeu de la discussion de salon.

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Sincère, le Duc détourne habilement le questionnement, désamorce le piège de la Dauphine qui veut que cette discussion soit un aveu en assumant l'admiration qu'il a pour la Princesse, qui elle refuse de dire la vérité. La Princesse commet deux erreurs fondamentales. Tout d'abord, elle manifeste une gêne face au questionnement de la Dauphine. L'indice de sa confusion est donné par la narratrice: L'adjectif qualificatif trahit son malaise et son mensonge ainsi que le verbe qu'elle emploie. Elle pense qu'on lui demande un aveu, qu'elle est attaquée et c'est pour cela qu'elle est sur la défensive.

Elle n'avoue pas, et ne s'avoue pas à la fois l'admiration qu'elle porte à Monsieur de Nemours. Elle rend le jeu de salon en interrogations douteuses alors que le Duc avait réussi à faire l'inverse. Cette opposition des discours avec un personnage qui assume son admiration devant la cour et un autre qui refuse de la reconnaître posent les indices d'un amour perdu d'avance. Les deux personnages manifestent par leur attitude deux conceptions opposées de la cour et du monde. L'un joue avec les conventions de la cour et l'autre est incapable de vivre dans le paraître et révèle la difficulté d'une absolue sincérité.


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Le paradoxe ici est habile: Les bienséances et la passion s'opposent dans cet extrait. Le poids des conventions et de l'éducation de la Princesse voir le portrait de Mlle de Chartres qui a eu une éducation parfaite se fait ici sentir et le lecteur pressent déjà que les deux personnages éprouveront des difficultés à leur union. Cette scène de rencontre est placée sous le signe de la perfection. L'amour entre les deux protagonistes est montré comme inévitable.

Tout concourt à faire naître dans leurs coeurs des sentiments passionnels: Dès qu'ils se voient le coup de foudre est immédiat.

Chacun remarque les charmes de l'autre et en sont comme fascinés. Toutefois cet amour est montré sous un jour particulier. Nous assistons à une scène qui montre les prémices d'une passion certes, mais les prémices d'une passion fatale, condamnée d'avance. Cet extrait met en place les lignes de force du roman tout entier. La relation est déjà montrée comme impossible.

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Il apparaît en creux la thématique de l'aveu que nous retrouverons bien plus tard dans le roman et qui est ici refusé. Il annonce également dans quel type de courant esthétique on se situe. La simplicité du vocabulaire, le refus des images, le peu de paroles échangées montrent que l'intérêt de la scène et du roman est fixé sur le non-dit et que l'on se trouve en présence d'un texte de facture classique où le style narrativisé met en évidence la nature du sentiment naissant. Vous commentez à l'aide de votre compte Google. Vous commentez à l'aide de votre compte Twitter. Vous commentez à l'aide de votre compte Facebook.

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II. Le coup de foudre de M. de Nemours

Espace Lettres "Ce vice impuni, la lecture" Valéry Larbaud. I — Un coup de foudre: Le bal donne ainsi un éclat particulier à cette rencontre. B — Une rencontre romanesque théâtrale: Cette rencontre a été préparée: Mme de Clèves a beaucoup entendu parler du duc: La structure du texte traduit la naissance de la passion: Toute la cour semble se plaire à les réunir. A — Des héros magnifiés: Pour ce qui est de Mme de Clèves: B — Des êtres prédestinés à se rencontrer: C — Des personnages porteurs des valeurs classiques: La rencontre est menée par le regard: Place accordée au langage des gestes et du corps: La scène de présentation: Twitter Facebook.

J'aime chargement…. Sur le même thème. Sananes Antoine 18 janvier at 16 h 13 min Répondre. Quelle est donc la problématique de votre commentaire? Répondre Annuler la réponse.


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